持續進行的瞬間(The Ongoing Moment)＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

我不是第一位從波赫士（Borges）筆下「某本中國百科全書」裡尋求靈感的研究者。根據這本神祕奇書，「動物可以分成：（一）屬於皇帝的；（二） 充滿香氣的；（三）受過訓練的；（四）乳豬；（五）美人魚；（六）傳說中的；（七）流浪狗；（八）包含在這個分類裡的；（九）發瘋似不停顫抖的；（十）多到數不清的；（十一）用很細的駱駝毛毛筆畫出來的；（十二）等等；（十三）剛剛把花瓶打破的；（十四）遠看很像蒼蠅的。」

雖然本書所進行的攝影調查，就嚴謹和古怪程度都不能與之相比，但在前人立意良善做法的鼓舞下，本書嘗試將攝影的無窮樣式排列成某種散漫秩序。沃克．艾凡斯（Walker Evans）曾說，這是他的「拿手好戲」之一──像詹姆斯．喬哀思（James Joyce）和亨利．詹姆斯（Henry James）這樣的作家，都是「無意識的攝影師」。但是對華特．惠特曼（Walt Whitman）而言，沒有任何東西是無意識的。他堅稱：「在《草葉集》裡，每樣東西都跟照片一般真實。」「沒有任何東西被詩意化。」渴望效法「太陽神的祭司」，惠特曼創造出來的詩作，有時讀起來宛如一本巨大且不斷擴充的攝影目錄的延伸圖說：

看哪，在我的詩篇裡，內陸堅實而廣大的城市，有鋪石的街衢，有鋼鐵 和石頭的建築，川流不息的車輛和貿易，
看哪，那多滾筒的蒸汽印刷機──看哪，那橫跨整個大陸的電報，﹝⋯⋯﹞
看哪，雄壯而迅速的火車駛開之際，喘氣、鳴響著汽笛，
看哪，犁田的農夫──看哪，採礦的礦工──看哪，數不盡的工廠，
看哪，機械匠手持器具在工作臺上忙碌著﹝⋯⋯﹞

至於艾凡斯，他在1934年整理了一份照片目錄，藉此釐清自己
究竟想在作品中傳達哪些東西：

人，所有階級，被一連串新出現的窮困潦倒包圍纏繞。

汽車和公路風景。
建築，美國都會品味，商業，小規模，大規模，俱樂部，城市氛圍，街道氣味， 可惡的東西，女子俱樂部，冒牌文化，壞教養，式微的宗教。

電影。
城市人讀了什麼，吃了什麼，為娛樂看了什麼，為放鬆做了什麼卻還是無法放鬆。

性。
廣告。
還有其他一堆，你知道我的意思。

文化史家亞蘭．崔藤博格（Alan Trachtenberg）曾經指出，這目錄讓人想起路易斯．海恩（Lewis Hine）早年的《社會與工業攝影目錄》（Catalogue of Social and Industrial Photographs），「只是添加了艾凡斯的諷刺」。然而，這兩本傑作的差別可不只有諷刺而已。海恩的目錄合乎邏輯，嚴密精準：「移民」、「工作中的女性工人」、「工作中的男性工人」、「一名工人的人生插曲」等等，由一百多項主題和八百多項次主題組成。該書是井然有序的範本，完全欠缺艾凡斯企圖在他目錄中呈現的特質：充滿挑釁、高度偶然且極度不充分（「還有其他一堆」）。

艾凡斯最知名的一些作品，是1935至1937年間，在農業安全管理局（Farm Security Administration）的資助下所拍攝的。該局原名移墾管理局（Resettlement Administration），是羅斯福推行「新政」的機構之一，成立宗旨是為了改善貧農與佃農因大蕭條而瀕臨飢餓邊緣的命運。當時經濟學家雷克斯佛．塔格威爾（Rexford Tugwell）主掌農業安全管理局，1935年，他指派昔日助教羅伊．史崔克（Roy Stryker）打理歷史部門。這兩個男人深信，攝影的力量可為經濟論述增添人性的真實面向，但一直到該年秋天，史崔克獲命全權負責，為管理局的政策與工作拍製一套攝影紀錄，那時他才對自己的任務及權力有了更清楚的認知。當他看到委任攝影師已拍出的一些照片後，這項使命的焦點就變得更加犀利。那些照片是艾凡斯拍的，令人印象深刻，為他贏得史崔克的「資深報導專員」一職。艾凡斯將這項任命視為某種「得到贊助的自由」，不過，就像其他替史崔克工作的許多攝影師一樣（班．夏恩﹝Ben Shahn﹞、桃樂西．蘭格﹝Dorothea Lange﹞、羅素．李﹝Russell Lee﹞和亞瑟．羅斯坦﹝Arthur Rothstein﹞等等），他發現他的自由受到贊助者的掣肘。隨著史崔克的使命感日益增強，他發出的「拍攝腳本」也越來越嚴格，不僅按照季節，往往還細分地點，並以極端瑣碎的細節逐項列出他想要的拍攝內容。下面就是摘自「夏季」腳本裡的一段內容：

行駛在開放公路上的擁擠車輛。加油站的服務人員正在替敞篷旅遊巴士和敞篷車的油箱加油。

假山；陽傘；海灘傘；海浪輕拂的沙灘：濺灑在遠方帆船上的白浪。
站在樹蔭與涼篷下的民眾。電車與巴士搖下的車窗；就著噴泉或老井喝水的民眾；背陽的河堤，陽光在水面上閃耀；在泳池、河流和小溪中游水的民眾。

ISBN：9789861739502
叢書系列：麥田人文
規格：平裝/352頁/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>攝影理論

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持續進行的瞬間(The Ongoing Moment)＊藝術設計類＊

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打開雲門：解密雲門的技藝、美學與堅持[Da Kai Yun Men ： Jie Mi Yun Men De Ji Yi 、 Mei Xue Yu...]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

[第一篇]

一粒米，一畝田，與台灣土地的未來

口述／林懷民

我有「稻米情節」。七○年代的《薪傳》徒手「插秧」。九○年代的《流浪者之歌》真米登場。遠兜遠轉，雲門四十歲，我竟然又回到稻田。

我在嘉義新港故鄉渡過童年。短短的街道之外，就是嘉南平原，農人四季辛苦忙碌。收割後，稻穀鋪滿厝前空地。天氣好的時候，會看到稻禾翻動的盡頭聳立著新高山，就是阿里山，日本時代叫新高山。也許是這樣，稻米比較容易挑動我。這是我生命的一部分。

現在很少看到遠山，因為空氣不好，也由於發展、高速公路、高樓大廈，田園也不再遼闊。

過去農村支撐起經濟生產、人情網絡，更內化了謙卑有情、敬天愛土等素質。但是，台灣農村今日面臨土地徵收、農地流失、水資源短缺、糧食自給率下降、生態災難、自由經貿等等巨大的挑戰。

大家都看到這些問題，也開始有行動了。

企業在過年時互相交換禮物，十幾年前大家會收到名牌禮物，現在很多企業都送米。他們常常跟一個農家或團隊承包所有收成，用這個行動，來支持農村再復興。

面對經濟、氣候的大變局，以及土地徵收等種種結構問題，我想我們需要提出新時代的，前瞻性的國土規劃。我們連美麗灣的問題都還不能解決。

台灣的國土規劃需要很大突破。當然我們還有很多問題，可是土地安頓了，也許可以慢慢找到心的安定。

池上讓我看到農民的、台灣人的進步

我是城市人，對農村和農民有固定印象，當然也從雜誌上讀過新農民的報導。池上朋友，讓我真正看到農民的、台灣人的進步。

我一定要說這故事。因為籌備《稻禾》，我們選上葉雲忠先生的田，採集視覺素材。錦園村村長李文源說，「你選這塊田，是因為我們沒有電線桿，對不對？」那裡，毫無障礙，一望無邊。農民除了要工作方便，還要求美！工作環境和家園要美。池上那麼乾淨，跟印象中「古代」的農村不一樣。

去葉先生家，上二樓看到超大幅的米勒的《拾穗》複製畫，再一轉身，是梵谷《星空下的咖啡店》，閣樓掛滿葉太太寫的書法！事實上，很多池上人都寫字。耕讀人家，池上農友就是。

池上推動有機耕作。一位老先生驕傲地告訴我，「我們是科學種田。要講習，要填表格，每天讀資料，很忙。」如果農村是基礎，從這裡可以看到台灣底盤最新的發展。

他們使我尊重，同時使我汗顏。因為我們在城市擁有很多資源，可是我們是不是比他們更進步？李村長說他不喜歡台北：「每個人走路像跑步！」

二○一二年十一月六日，雲門同仁到池上學習割稻。長時間的彎腰，脊椎比想像中的痛。抱稻穗的滿足，比想像中還快樂。

真正讓我們驚動的是池上的農友。農友的視野，談吐和自信大大顛覆刻板的農民印象。不變的是他們的勤樸和誠懇。

鄉村農民有了巨大的進步，作為都會藝術工作者的我們，如何開拓視野，提升品質是必須長期面對，思考的課題。

ISBN：9789868929425
叢書系列：考現學
規格：平裝/312頁/19x24.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>舞蹈>現代舞

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打開雲門：解密雲門的技藝、美學與堅持[Da Kai Yun Men ： Jie Mi Yun Men De Ji Yi 、 Mei Xue Yu...]＊藝術設計類＊

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幸福空間No.16：電視節目『幸福空間』2013年專訪，優質設計專書[Xing Fu Kong Jian No.16： Dian Shi Jie Mu 『 Xing Fu Kong Jian 』2013 Nian...]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

叢書系列：幸福空間魔法師系列
規格：平裝/272頁/23x30cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>空間設計/佈置

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幸福空間No.16：電視節目『幸福空間』2013年專訪，優質設計專書[Xing Fu Kong Jian No.16： Dian Shi Jie Mu 『 Xing Fu Kong Jian 』2013 Nian...]＊藝術設計類＊

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日本80後劇作家選(Selected Post-80s Japanese Plays)＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

劇本簡介

《三姊妹-人形機器人版》

A.首演年份與地點：東京吉祥寺劇場（KichijojiTheatre），2012

B.演出人數：五男五女

C.關於作者：

平田織佐出生於1962年，他於80年代開始戲劇活動，屬於所謂「第三世代」的劇作家與導演。在13歲唸國中的時候，曾獨自以腳踏車的方式環遊世界26個國家。之後，他還出版了一本遊記成為年少作家。在進入基督教國際大學就讀之後，平田成立了劇團「青年團」，開始他的戲劇活動。在大三那年，平田到韓國的延世大學留學。這一年的留學經驗除了讓他練就一口流利的韓國話之外，更在之後以韓國為素材，發表了三個所謂「韓國三部曲」的舞台作品。大學畢業那年，平田的父親貸款一億日圓，將自己的房子改建成「駒場AGORA劇場」，平田因此成為劇場的經營者。因為背負著鉅額負債平田必須努力經營劇場，同時也展開「青年團」旺盛的戲劇創作活動。1994年，他自編自導作品『東京筆記』，這個作品成為他的成名作，並且得到日本最重要的劇本獎「岸田國士獎」。

D.劇情概要：劇情概要

本劇以安東．契訶夫（AntonChekhov）的《三姊妹》（ThreeSisters）為主體，場景在近未來的日本，一個曾為家電製造商的生產據點，有著大規模機器人工廠的偏遠都市，卻因日幣升值使得這個城市工業衰退，現在只剩下小型的研究所。描述一個居住於該偏遠城市中的家族故事，劇中三位女兒在先端機器人研究者的父親死後，繼續留在這個城市生活。原作中三姊妹的父親為軍人，在本劇中則設定為著名的機器人研究者。而原作中的伊里娜（Irina，三女）則由人形機器人演出。藉由人形機器人與其他姊妹及訪問者的對話，一點一滴地揭露這個家族的過去，冷酷地描寫出日本社會的未來。「勞動」為契訶夫《三姊妹》的一大主題。在21世紀的現代，由人形機器人及機器人來演出《三姊妹》，可謂必然。

E.劇作特色：

平田織佐的劇本極度寫實，有種安靜於冷澈的風格，因此有人稱他的戲為「安靜的戲劇」。他提倡「現代口語戲劇理論」。因為他認為日本現代戲劇是藉由西方劇本的翻譯所引進，因此日本的現代戲劇遠離日本原有的語言，以概念堆砌構築出一種特殊的文體，形成一個「又像是日語，可是又不是日語的奇怪的語言系統」。而日本的演員為了在舞台上讓這種「奇怪的語言系統」具有「真實性」，因此勉強自己的身體的自然，而發展出一套獨自的表演體系。因此，平田織佐主張要將戲劇的語言回歸到日本的現實性上。

《赤鬼》

A.首演年份與地點：涉谷Parco（ParcoShibuyaP3），1996

B.演出人數：三男一女

C.關於作者：

野田秀樹於1955年出生於日本長崎，1976年在就讀東京大學期間成立劇團「夢的遊眠社」，展開野田自編自導自演旺盛的創作活動。1983年，野田的劇作《野獸降臨》獲得了岸田國士賞，之後，「夢的遊眠社」成為當時日本賣座最好、最有人氣的劇團。在1986年劇團成立成立十週年紀念公演當中，更創下一天之內觀眾人數高達兩萬六千人的紀錄。但是就在「夢的遊眠社」人氣達到最頂峰1992年，野田突然宣佈劇團解散。到英國倫敦待了一年，在那年，野田與身體劇場的賽門．馬克巴尼相遇，並深受影響。這段英國劇場留學經驗改變了野田的風格。回國之後，野田成立了「野田地圖（NodaMap）」重新出發。1996年上演的《赤鬼》是「野田地圖」的代表作之一。

D.劇情概要：劇情概要

《赤鬼》的故事奠基於在日本民話的「赤鬼」傳說，外來的「赤鬼」進到村莊當中，將村民吃掉。但是，在野田的《赤鬼》當中，外國人（＝赤鬼）來到三個日本人之間，因為語言隔閡的關係，赤鬼與三個日本人之間始終無法打開心門。但是隨著語言的學習，「赤鬼」逐漸與日本人意思相通，成為一個「人」。同時也發現原來「赤鬼」是海上外國船隻所派來的斥候，就在前往海上船隻的途中，三位日本人因為缺乏食物，最後終究將「赤鬼」給吃掉。原本故事的原型當中是「鬼」吃了人類，但在《赤鬼》當中，卻是人吃了鬼。

E.劇作特色：

野田的劇本以充滿文字遊戲及神話或者寓言為根基，卻穿插自由的時空跳躍以及不斷在舞台上飛奔穿梭的身體，加上不斷的場景變換，令觀眾目不暇給。

ISBN：9789574455317
叢書系列：愛看戲
規格：平裝/304頁/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>戲劇>各類戲劇>東方戲劇

►藝術設計►暢銷書► 日本80後劇作家選

日本80後劇作家選(Selected Post-80s Japanese Plays)＊藝術設計類＊

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一本就通：中國書法[Yi Ben Jiu Tong ： Zhong Guo Shu Fa]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

五種字體的流變：隸書

隸書，也稱漢隸，相對於篆書而言，是漢字中常見的一種莊重的字體。隸書的出現，是中國文字的又一次大變革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的重要轉捩點，並由此奠定了楷書發展的基礎。其書寫略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。隸書起源於秦朝，由程邈整理而成。隸書之名源於漢，在東漢時期達到鼎盛，書法界有「漢隸唐楷」之稱。

（一）隸書概說

隸書肇始於春秋戰國時期對篆書的草寫（日常書寫），成形於西漢早期，興盛於東漢，之後又歷經唐代隸書短暫中興和清代隸書「以古為新」的復興。

隸書又稱「佐書」、「隸草」、「八分」等。「佐」有輔佐、輔助之意，佐書應該是對秦篆隸變之後早期隸書的稱謂，是把小篆作為正式官方文字，把秦隸和西漢早期的竹木簡牘隸書作為官方正式文字的輔助運用，因此佐書應該是包括自秦隸至西漢早期波磔特徵尚不成熟的早期隸書的自然書寫形態。「八分」名稱大約始用於東漢之後的魏、晉之際，這是因為東漢中後期，隸書的書寫在成熟、規範、熟練的基礎上更趨快捷、簡省，作為隸書符號化特徵的波磔又開始收斂，或只保留基本的筆意動作，在此過程中孕育了草書、行書和楷書的初級形態。魏、晉時期，人們把這種比隸書簡捷，同時又比較工整的新書體（楷書的雛形）繼續稱為「隸書」，作為區別，則把有明確波磔筆法、成熟規範形態的隸書稱為八分書，簡稱八分或分書。根據以上對佐書和八分書概念的理解，東漢刻石隸書應屬於八分的範疇。

根據形態差異，隸書有「古隸」和「今隸」之別：西漢的簡樸隸書和之前篆隸雜糅的早期隸書屬於古隸，東漢以後的「蠶頭雁尾」或「波磔」特徵明顯的隸書屬於今隸。��

（二）隸書的流變

隸書創始時期——先秦

關於隸書起源於何時，目前尚無定論。

遠在隸書之前，中國就已產生了甲骨文、大篆、小篆等書體，為隸書的產生奠定了基礎。關於隸書的創始人，班固在《漢書．藝文志》中稱「隸書始造於秦朝」，有的歷史文獻則將隸書書體的創造歸為某個具體人物的貢獻，如認為是程邈首先創造了隸書。唐張懷瓘在〈書斷〉中即云：「程邈，隸書之祖也。相傳邈善大篆，初為縣之獄吏，得罪始皇，繫雲陽獄中，覃思十年，損益大小篆方圓之筆法，成隸書三千字。始皇善之，用為御史，以其書便於官獄隸人佐書，故曰隸書。」然而，一種書法體勢絕不是一人一時之功所成，我們認為程邈之功當為編纂之功，而非世人所言創始之力。從考古發掘的一些先秦金文、帛書和簡冊遺物看，隸書的萌芽期當在先秦。

ISBN：9789570842005
叢書系列：一本就通
規格：平裝/400頁/23x16.8cm/普通級/雙色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法史

►藝術設計►暢銷書► 一本就通：中國書法

一本就通：中國書法[Yi Ben Jiu Tong ： Zhong Guo Shu Fa]＊藝術設計類＊

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硬筆字楷行草三體範本[Ying Bi Zi Kai Xing Cao San Ti Fan Ben]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

ISBN：9789862470947
叢書系列：新硬筆、毛筆字帖
規格：平裝/16k菊/14.8x21cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>書法>書法範帖

►藝術設計►暢銷書► 硬筆字楷行草三體範本

硬筆字楷行草三體範本[Ying Bi Zi Kai Xing Cao San Ti Fan Ben]＊藝術設計類＊

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藤原克也花嫁之路：主題式婚紗攝影提案[Teng Yuan Ke Ye Hua Jia Zhi Lu ： Zhu Ti Shi Hun Sha She Ying...]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

ISBN：9789865912444
規格：平裝/304頁/16k/19x26cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>人像攝影

►藝術設計►暢銷書► 藤原克也花嫁之路：主題式婚紗攝影提案

藤原克也花嫁之路：主題式婚紗攝影提案[Teng Yuan Ke Ye Hua Jia Zhi Lu ： Zhu Ti Shi Hun Sha She Ying...]＊藝術設計類＊

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走進設計師的家：20位室內設計師的有感自宅與生活[Zou Jin She Ji Shi De Jia ：20 Wei Shi Nei She Ji Shi De You...]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

風中之星手工房 設計&工程總監 李代賢&李仲仁
貼著泥土與木頭的氣息，感受生命禮讚

前言：
站在李仲仁與李代賢親手蓋造的房子前，剎那間會有置身夢幻國度的錯覺！不單因為彷彿童話的斜屋頂或圓弧牆面，也不是因為觸摸得到泥土、卵石或木頭，而是這棟房子在一磚一木之中，重新建立人與自然的和諧關係，並以自信實現了生命價值。

採訪撰文／Yves 攝影／Peter

Home Data
座落位置／桃園縣中壢市
建築型態／自建屋
居住成員／夫妻倆、媽媽、1名小孩
室內坪數／約30坪
室內格局／客廳、餐廳、廚房、2間臥室、衛浴、曬衣間
主要建材／泥作、土磚、紅磚、石頭、回收木材

動手蓋綠房子，是夢想也是信仰

在門口庭院閒聊拍照時，李代賢望著自己的家、語帶微笑地說：「是不是以為在國外！」興奮情緒中不只吐露自信，還承載長久以來她跟老公的辛勞付出，隨著房子勾勒美麗身影而逐步昇華的信仰價值。

會有這樣的感知，是因為家裡從事工程建築、有蓋房子經驗的李仲仁，與學工藝設計、擅長木作家具與馬賽克拚貼等手工藝品的李代賢，10年前的相遇，讓價值觀與興趣相投的兩人一拍即合，不僅共結連理，還成立了「風中之星手工房」，想幫助更多人擁有環保自然屋，一步步實現心中的桃花源：在廣邈土地上，志趣相投的親友，動手蓋起印第安人聚落般的石造泥土房舍，不僅過著自給自足又分工合作的田園生活，還願意把雙腳站在土地上的踏實，以及尊崇自然生命的法則，世代傳承下去。

難怪有人說李代賢跟李仲仁的家「彷彿是桃園的觀光景點」，他們夫妻倆跟這棟房子，正是實踐自然生活的榜樣，即使擔心平靜生活受到干擾，仍欣喜有越來越多同好組團參訪，藉此影響更多人「也能在生命中轉彎，走到尊重自然與生命這條道路上」。

響應心靈與自然，生活會更快樂

仔細端詳李仲仁與李代賢的家，會發現門上雕刻「If you love it enough, anything will talk with you」，以及一句「NAMASTE」印度語，是「我向你內在的神禮敬」之意。如同這棟房子的完成，就是源自他們內心對生命的呼喚與自然的崇敬。

李代賢自認為是想法有趣便會去做的人，未結婚前，曾獨自開著吉普車邊環台流浪，邊加入劇團製作道具或擺地攤打工2年，那期間她便有所感觸：「很少的錢也可以做自己想做的事。」結婚成家後，渴望生活在如小時候有著自然生活環境的房子，這念頭醞釀到5年前，在「不想等了！」的內心吶喊中，他們搬到現今承租的土地上，先住在花房網室裡，然後開始著手蓋房子。

趁著「風中之星手工房」工作空檔，李仲仁與李代賢到處收集回收泥土、石頭、木頭等建材，「像是螞蟻，一直東西搬來搬去」，然後一尺一吋地打基樁、立支架與堆砌牆面。問到會擔心土地不是自己的嗎？李代賢答說：「在這裡快樂地生活，最大收穫是我們，就算未來要離開，所有感受依然是我們所擁有。」體悟到自然是不斷的循環，他們也早洞徹「根本的覺知」才是永恆的喜樂。

房子的每一部分，都是感動回憶

有了信仰與夢想作為支撐，自己動手蓋房子的挑戰與樂趣其實是一體兩面。李代賢說：「我都只記得快樂的部分。」即使無前例模式可以依循，夢想的房子雛形隨著興建進度會有所改變，使用的材料更需不斷摸索尋找，但這些都轉化為欣慰與成就感。

像斜屋頂呈現東西與南北兩種不同走向，組合起來要花費不少心思，不過如今優美的斜屋頂讓空間挑高寬敞，還因為設計天井窗戶，能夠引入滿盈天光照亮整屋。而各有不同應對作法的四周牆壁，無論是圓弧主牆以木頭與沙土搭砌而成，並鑲嵌長條狀窗戶，或者廚房與浴室的隔牆由卵石與土磚一塊塊砌立，外層披上表土後特地挖凹安置神龕，都展現獨特魅力。李代賢自己就最喜歡坐在位處房子中心的辦公椅上，欣賞房子每一個角落與每一面牆，尤其沉浸在飄散著光塵詩意的空氣裡，「會感覺人生像一場夢」。

雖然在李代賢的眼裡，這棟前後歷時約4年的房子，完成度只有90%。但無疑地，絕對有著相乘幾倍以上的滿足，因為這樣一件手足胼胝的「信仰作品」，不僅僅感動著夫妻倆，也對有同樣理念的人多有所啟發，願意「重新審視自己的生命態度」。

ISBN：9789862298602
叢書系列：創意家
規格：平裝/224頁/19x23.5cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>室內設計>空間設計/佈置

►藝術設計►暢銷書► 走進設計師的家：20位室內設計師的有感自宅與生活

走進設計師的家：20位室內設計師的有感自宅與生活[Zou Jin She Ji Shi De Jia ：20 Wei Shi Nei She Ji Shi De You...]＊藝術設計類＊

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喀嚓！捕捉自己的完美瞬間：進階人像攝影，自拍也能拍出專業攝影師掌鏡般的玩美照片[Ka Cha ！ Bu Zhuo Zi Ji De Wan Mei Shun Jian ： Jin Jie Ren...]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

ISBN：9789865894337
叢書系列：Into
規格：平裝/112頁/17x23cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>攝影>各類攝影>人像攝影

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喀嚓！捕捉自己的完美瞬間：進階人像攝影，自拍也能拍出專業攝影師掌鏡般的玩美照片[Ka Cha ！ Bu Zhuo Zi Ji De Wan Mei Shun Jian ： Jin Jie Ren...]＊藝術設計類＊

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<好連得>樂理教本2[< Hao Lian De > Le Li Jiao Ben 2]＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

ISBN：9789577344489
叢書系列：<好連得>成功鋼琴教程
規格：騎馬訂裝/40頁/22.5x30cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>樂理/音樂與歌唱技巧

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