東方即興劇場 歌仔戲「做活戲」：歌仔戲即興戲劇研究（上編）(Taiwanese Improvisational Theater: Performing “Living Plays” in Gezixi (Vol. 1))＊專業/教科書/政府出版品類＊暢銷書榜～推薦！

第三章　「做活戲」的幕後推手：臺灣歌仔戲知名講戲人及其專長（摘錄）
 
第二節　講戲人的工作內容和步驟
 
作為極致「演員中心」的劇場，幕表戲需要一個可供演員發揮即興演技的情節骨幹；更需要一個引導者和監督者，在程序和藝術上掌控全局。講戲人作用的最大值，可以涵蓋等同於現代劇場的編劇、導演和舞臺監督。
 
因為專長與生活經驗的不同，歌仔戲講戲人編排一齣戲的過程，略有個別差異。但大體而言，無論「撿戲」或新編，都經過以下幾個程序：
 
1. 選擇題材
2. 構想劇情骨幹
3. 擬訂「臺數」：安排場次及上場人物
4. 分派角色
5. 講戲
6. 局部套戲和排戲
7. 演出時「顧場」（即「監戲場」，一說「含戲齣」）
 
這七個步驟，以「講戲」為核心，並依講戲人的特質，不同程度的向「導演」或「編劇」延伸。以下逐一說明這些步驟的執行要點：
 
一、選擇題材
 
許多演員所以開始講戲，進而專長「講戲」，都是因為戲班有更新劇目的需求；戲班老板若是演員出身，為了省下請人講戲的開銷，也會擔任講戲。因而一般講戲最大的劇目來源，就是講戲人自己演過的戲。這一類傳遞性質的講戲，需視演出場合需求和劇團演員人數及專長，調整篇幅長短和劇中人物數量。許多講戲人會適時加入個人觀點或者看電視、電影得到的靈感，這是「撿戲」的情形。
 
內臺時期，有些戲班會聘請專人講戲，通常是能讀「古冊」的先生，將故事情節講給演員聽。因為戲班下午演的是「古路戲」，內容包括歷史故事以及少部分的民間傳說，故而歷史演義小說便成為「古路戲」題材來源的大宗。目前外臺劇團擅編古冊戲的講戲人，有陳文億、陳清海、陳勝國、呂瓊珷等；女性的講戲人如王束花、顏木耳對古冊戲亦頗有關注。
 
而「胡撇仔戲」的創作，則來自生活化的題材。許多演員從小在戲班長大，每天演戲的時間很長，如果戲路又多，他們能夠取材的來源其實相當狹窄，除了古冊，通常是很生活化的。
 
二、構想劇情骨幹
 
講戲人得到編劇材料，必須根據劇場條件，捏合出適合舞臺演出的劇情概要。除了注入講戲人個人的創意、道德觀和價值觀之外，亦需將劇團表演風格、演員人數及專長、觀眾審美喜好等因素納入考量。

ISBN：9789863502029
叢書系列：臺灣文學與文化研究叢書
規格：平裝/464頁/25k正/14.8x21x2.75cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>戲劇>各類戲劇>東方戲劇
本書分類：專業/教科書/政府出版品>政府出版品>教育學習>大學出版中心

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