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線

長原止水與《玉匣兩浦嶋》（森林太郎著）

或許是我個人獨斷的看法，我認為鷗外是線、漱石為圖。我指的不是文學，而是書的裝幀。若更寬鬆地來看兩者的對比，我們可以用西洋的新古典主義理性比喻鷗外作品，而將漱石作品比擬成東方巴洛克的感性。前者以大正四年籾山書店出版的《雁》為代表，後者則為明治四十一年春陽堂出版的《草合》（圖98）。相信有些人同意我這般說法吧。

鷗外森林太郎的著作當中，最大放異彩的是明治三十五年十二月出版的《玉匣兩浦嶋》（圖84），該書為弟三木竹二主辦的雜誌《歌舞伎》別冊，由歌舞伎發行所出版的詩劇本。該戲曲於隔年一月在市村座初次上演，首度登場之日，與謝野鐵幹領著眾明星派成員占據了一樓舞台正面包廂，據說巖谷小波、小栗風葉、生田葵山、谷活東等人都是座上賓，剛在明治三十五年九月於金港堂出版《地獄之花》的荷風永井壯吉也在場，傳說永井就是在這場合得到鷗外的知遇，因而對他特別感激。

負責《玉匣兩浦嶋》裝幀的是師事黑田清輝、隸屬白馬會的西洋畫畫家止水長原孝太郎。明治十三年進入東京大學預備門的長原，兩年後申請退學，為了習畫，在明治十六年重新進入小山正太郎的繪畫學校「不同舍」。明治十八年到隔年之間，他因繪製晚青堂出版的坪內逍遙《一讀三歎 當世書生氣質》第五號與第八號的插畫，而與出版結下不解之緣。此後，自號止水的長原日漸茁壯，成為與橋口五葉、小杉未醒、藤島武二、杉浦非水等人齊名，明治後半期的重要裝幀家。

止水裝幀的作品甚多，舉凡森林太郎於明治三十五年在春陽堂出版的譯作《即興詩人》上、下二卷，以及伊良子清白於明治三十九年在佐久良書房出版的詩集《孔雀船》、鷗外於四十三年由新潮社出版的小說《涓滴》（圖85）等，都是他的代表作，這些作品共同的特徵在於使用流暢的曲線。止水的線，與新藝術運動的線一樣，都是從大自然的形態汲取靈感。事實上，止水在明治二十二年起的五年間，曾於東京帝國大學理科大學擔任動物標本寫生畫工，正是這個工作帶他領略了自然界事物的形態之美。明治二十六年他自行創刊諷刺漫畫雜誌《鳥羽繪》（とばゑ），當中的插畫使他昔日的工作經驗得以充分發揮。

ISBN：9789860381504
規格：精裝/360頁/15x21cm/普通級/部份全彩/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>設計>設計方法>裝幀/印刷設計

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