跨界：當代藝術中的游轉與鄉愁(Crossing Borders: Transition and Nostalgia in Contemporary Art)＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

第2章〈當代藝術之地下藍調、 懷舊與遺憾〉
 
文／派翠西亞．卡列斯基
 
憑藉著因政治、經濟和社會巨大改變引起的動盪及錯位感，中國藝術家透過藝術表達當代生活的矛盾以及歷史的失落。曾經歷過失序和動盪的西方藝術家也有相似作品 ：因著戰爭和迫害使得馬克‧羅斯科、馬克‧夏加爾、阿希爾‧戈爾基以及馬克斯‧貝克曼等著名藝術家尋求國外庇護。 過去，由顧客委託的藝術作品主要用於加強宗教和國家議題，以及滿足顧客的虛榮心。
 
如今當代的東西方藝術家雖然接受金錢贊助，卻不受顧客的要求挾制，他們反而可以自由坦誠地審視現代社會的現象。有些藝術家以城市旅行之隱喻表達日常生活中的堅持，其他藝術家則將旅途視為靈性的追求，在城市空虛的唯物主義中找尋軼事。另一部分的藝術家則回顧過去的眾多困難和災難，嘗試了解他們人生錯亂的源頭。當接觸到將藝術做為宣傳手段以及歷史的操縱時，他們沒有表現出任何的介懷，反而仔細審查國家政策是如何對現代生活和歷史記錄造成負面影響。以藝術家尹秀珍為例，旅行是她的作品中最重要的主題，她用旅行箱將城市景觀的軟雕塑呈現出來，使用丟棄的衣物重現她造訪歐洲、美國及中國時最有特色的地標性建築。由2001年開始「可攜帶的城市」項目中包含了重現的《上海》（2002）、《溫哥華》（2003） 以及《柏林》（2006）。
 
作品媒介的可塑性以及比例的反轉，讓人聯想到克拉斯‧歐登柏格使用驚奇媒介將日常生活物件放大的作品。1962年，歐登柏格將帆布縫製成雕塑，如作品《地板錐》，同年他也創作出將常見物件大幅度放大的作品，如《地板漢堡 （巨型漢堡） 》。兩位藝術家都轉變了他們主題的性質，從小到大，從剛硬到柔軟，從永久到暫時。尹秀珍「可攜帶的城市」透過布料將縮小版的城市結構塞於旅行箱，這些作品代表了現代生活的來去自如特性，以及日新月異的印象、觀念、品味及圖像，然而當旅行落幕時，這一切將縮減為記憶，如同闔上的旅行箱。尹秀珍從一開始便對記憶這個主題感興趣，「在變化迅速的中國，『記憶』似乎比其他東西消失得更快，這就是為什麼保存記憶已成為另一種生活的方式。」

ISBN：9789866049903
叢書系列：musee
規格：平裝/420頁/17x23cm/普通級/全彩印刷/初版
出版地：台灣
語文：中英對照
本書分類：藝術設計>藝術總論>藝術理論

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