紐約時報嚴選100張值得珍藏的古典音樂專輯(The New York Times Essential Library: Classical Music)＊藝術設計類＊暢銷書榜～推薦！

28.貝多芬
D大調小提琴協奏曲（op.61）
布拉姆斯
D大調小提琴協奏曲（op.77）
小提琴：亞夏‧海飛茲
（RCA 61742-2）

波士頓交響樂團，指揮：查爾斯‧孟克（貝多芬）／芝加哥交響樂團，指揮：弗利茲‧萊納（布拉姆斯）。
1955年錄製


對於一個生長在黑膠唱片時代的聽眾而言，不論如何，都應該會對CD的豐富容量與便利性產生由衷的感激。這裡要介紹的是十九世紀演出曲目中，兩首最偉大的小提琴協奏曲（有人則說是所有音樂中最偉大的兩首），由音樂史上最出色的小提琴家★亞夏‧海飛茲★（Jascha Heifetz）所演奏；他當時正值事業高峰，並且由當時最優秀的指揮跟樂團所伴奏。從時間和音樂及情感寬度的立場來看，這兩首作品都龐大到能單獨填滿一張黑膠唱片，這也是這些唱片初次出版的原貌。

就整體美感而言，應該就是如此，就像我對這張CD的低單價感到相當滿意（更別說這兩首作品可以輕易地放在同一張選集中，並收錄在一份一百張值得珍藏的專輯名單裡）。我很少聽到一張唱片同時收錄了貝多芬與布拉姆斯的小提琴協奏曲，如果仔細傾聽，會發現這兩首作品間有許多相同之處，而將它們放在一起時，則每首曲子各自的空間以及應得的尊敬，將會被剝奪。就像我很討厭將黑膠唱片浪漫化（畢竟那是大眾市場的商品），手上這張唱片讓我覺得，黑膠唱片的發行是藝術性的手工藝品，是記載演奏曲目與海飛茲藝術高峰龐大目錄的一部分。相反地，CD只是可以方便保存。當然，您也可以隨性地將它們拆開。

貝多芬的協奏曲作於1806年，這是他豐收的一年，同時他也著手寫第四號跟第五號交響曲、絃樂四重奏《拉蘇莫弗斯基》（▲Rasumovsky▲）、第四號鋼琴協奏曲，以及鋼琴協奏曲《熱情》（▲Appassionata▲）。因為他承襲了莫札特及海頓世代的形式來處理交響曲，就這件事來講，貝多芬於是擴展了協奏曲的規模及範圍：在這首小提琴協奏曲中，雖然第二及第三樂章比較起來短得多（這也是布拉姆斯的結構模式），但光是第一樂章，就比巴哈、韋瓦第以及莫札特所寫的小提琴協奏曲都要長。

貝多芬是為了法蘭茲‧克雷蒙特（Franz Clement）而寫這首曲子；他是位小提琴家兼指揮家，在二十六歲時就因技巧精湛而聞名。在這首作品中，貝多芬給他很多表現的機會，包括第一樂章甜美、輪廓動人的主題，以及由其產生擁有巨匠之風的戲劇效果，還有甚緩板中的優雅、讓人心痛又美麗的獨奏旋律，以及令人興奮的終曲主旋律。

既然這部作品普遍被認為是演出曲目的高潮，然而，與今天較為穩重的演出標準相比，把這首作品的首演視為像馬戲團的演出，這點倒是具有啟發性。貝多芬沿續了在協奏曲裡至少有一個華彩樂段（獨奏者可以在這個時候以一段無伴奏的即興獨奏大展身手）的巴洛克及古典樂派傳統。應該可以算是吉米‧亨德利克斯（Jimi Hendrix）十九世紀前輩的克雷蒙特（Clement），將小提琴上下顛倒拿著，只在一根單一的絃上演奏自己所寫的奏鳴曲，成為矚目的焦點。

ISBN：9789862724415
叢書系列：生活館
規格：平裝/400頁/17x23cm/普通級/單色印刷/初版
出版地：台灣
本書分類：藝術設計>音樂>樂曲解說/樂評

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